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définition - galoubet

galoubet (n.m.)

1.flûte provençale.

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synonymes - galoubet

galoubet (n.m.)

chalumeau, flûte, pipeau

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locutions

dictionnaire analogique

Le Littré (1880)

GALOUBET (s. m.)[ga-lou-bè ; le t ne se lie pas dans le parler ordinaire ; au pluriel, l's se lie : des ga-loubè-z harmonieux ; galoubets rime avec traits, succès, paix, etc.]

Petit instrument à vent qui n'a que trois trous et qu'on joue de la main gauche, tandis que la droite frappe la mesure sur un tambourin.

À cette machine succéda bientôt un automate qui jouait à la fois du tambourin et du galoubet (CONDORCET Vaucanson.)

Le plus grave ordonne à l'instant Vingt galoubets pour mon escorte (BÉRANG. Mon enterr.)

ÉTYMOLOGIE

Origine inconnue. Tiendrait-il au provençal galaubier, gualaubin, gaillard, gracieux, galaubey, étalage, pompe ?

Wikipedia

Galoubet

                   

Le galoubet, flûtet ou flûte de tambourin fait partie de la famille des flûtes à bec à une main, à trois trous (accompagnées d'une percussion), dont on trouve des représentants dans le monde entier. Le terme de « galoubet » est ancien : la première itération connue de ce mot est due à Sauveur-André Pellas, auteur d'un dictionnaire en 1723.

Du Moyen Âge à la Renaissance, un instrument semble prédominant (cf. Virdung, T. Arbeau) : les quatre notes fondamentales sont espacées d'un ton, un ton et un demi ton (1-1-1/2). Du fait de cet accord la gamme chromatique n'est pas entièrement jouable. Plusieurs instruments de ce type ont été retrouvés (épave de la Mary Rose par exemple, qui a coulé au XVIe siècle). Les tambourinaires anglais (Morris pipers) ont conservé également cet accord, ainsi Poul Høxbro. En Provence, cet instrument a été reconstitué par Maurice Guis dans les années 1990. Outre le répertoire ancien dans lequel il trouve sa place, il est également utilisé dans plusieurs pièces contemporaines ("Robayats" de J.-B. Giai pour flûtet « Renaissance » et violoncelle, etc.) car son timbre caractéristique le rend très attrayant…

De Renaissance à la Révolution française, une autre flûte de tambourin est jouée, accordée différemment (1 ton - 1/2 ton -1 ton), appelée aujourd'hui « flûtet baroque » ou « flûtet en dièses » (en effet, contrairement au galoubet moderne dont on reparlera ci-dessous, les pièces aisément jouables sur cet instrument sont écrites dans des tonalités comportant plusieurs dièses à la clef : ré ou la majeurs principalement). Cet accord, proche de celui du txistu, ne permet pas non plus de jouer toutes les notes. Des compositeurs de musique baroque champêtre parisiens lui ont offert quelques pages : Marchand, Lemarchant, Lavallière, etc. Six exemplaires anciens sont connus, dont plusieurs d'origine parisienne ; ce flûtet a été reconstitué grâce aux travaux de Maurice Guis, Marius Fabre, Gérard Superbe.

Depuis la révolution française, un autre accord s'est imposé pour donner naissance au galoubet moderne. Les quatre notes fondamentales sont toutes espacées d'un ton (mi bémol - fa - sol -la). Tous les chromatismes sont alors obtenus à l'aide de demi-trous. C'est sans doute cette possibilité nouvelle qui a fait que ce système s'est très rapidement répandu. Aujourd'hui c'est de très loin l'instrument le plus usité, les deux autres n'étant joués que par quelques (anciens) élèves des différents conservatoires du sud de la France qui proposent l'étude de ces instruments anciens.

  Galoubet

  Facture

Le galoubet est une flûte à bec en bois d'une trentaine de centimètres, jouée de la seule main gauche, et toujours accompagnée du tambourin, un tambour très allongé dont le timbre est situé sur la peau de frappe, et qui est « touché » à l'aide d'une massette tenue dans la main droite.

Le galoubet est tourné dans des bois durs. Les principales essences utilisées sont le buis, l'olivier, le palissandre et bien sûr l'ébène. L'instrument est le plus fréquemment tourné d'une seule pièce bien que des galoubets en deux parties sont également fabriqués. Certains instruments soignés sont rehaussés d'incrustations de bois d'essences différentes du reste du corps, de métaux (étain, argent, etc.) ou d'ivoire pour les instruments plus anciens.

On peut distinguer principalement trois parties dans un galoubet. Le sifflet (qui comprend le bec, le canal, la languette, le biseau et la fenêtre), le corps du galoubet percé de ses trois trous (deux sur le dessus pour l'index et le majeur, un sur le dessous pour le pouce) et du pavillon (séparé du reste du corps par une virole) qui aide au maintien de l'instrument.

Le plus répandu est le galoubet en si (appelé « ton de Saint-Barnabé » par les anciens tambourinaires - souvent confondu actuellement avec un instrument accordé légèrement plus grave que le diapason normal) ; il existe également en si bémol (peu répandu aujourd'hui, mais apprécié des tambourinaires de la fin du XIXe siècle entre Marseille et Toulon - parfois appelé ton d'Aubagne), en la, ut (pas transpositeur celui-ci), sol, etc.

  Jeu

La tessiture du galoubet se situe deux octaves au-dessus de la clef de sol. Son ambitus couvre facilement une douzième grâce au principe des notes harmoniques : avec un même doigté, le musicien peut obtenir plusieurs notes en soufflant plus ou moins fort. Par exemple, en bouchant tous les trous à l'aide du pouce (trou du dessous), de l'index et du majeur (pour les trous du dessus) on peut obtenir, en soufflant très doucement, la note la plus grave possible, le mi bémol (c'est le nom de la note lue non celle entendue, le galoubet étant un transpositeur). Cette note fondamentale n'est pratiquement jamais utilisée. Le tambourinaire peut ensuite sélectionner les différentes harmoniques : le mi bémol à l'octave de la fondamentale, puis le si bémol, le mi bémol, le sol (assez faux et presque totalement inusité) et de nouveau, le si bémol. De plus, toutes les notes peuvent s'obtenir en employant éventuellement des demi-trous (par exemple pour le fa dièse) : tous les chromatismes sont accessibles.

Les quatre notes fondamentales mi bémol, fa, sol et la sont très peu sonores et ne sont pas employées en dehors de quelques rares pièces contemporaines (Patrice Conte, Pierre Guis par exemple).

  Bibliographie

  • M. Guis, T. Lefrançois, R. Venture, Le Galoubet-Tambourin, instrument traditionnel de Provence, Éditions Édisud, 1993. (ISBN 2-85744687X)
  Tambourinaire avec galoubet et tambourin par Alphonse Daudet.

  Discographie

  • Divertissement classique à la provençale, Maurice Guis, galoubet-tambourin et vielle à roue, Chantal de Zeeuw, orgue.
  • Le tambourin témoin de son temps, Académie du Tambourin.
  • Le tambourin témoin de son temps Vol.II, Académie du Tambourin.
  • Morceaux choisis pour une aubade, Ensemble musical provençal Bernard Rini.
  • Petites pièces du terroir marseillais, Ensemble musical provençal Bernard Rini.
  • Voyage autour d'un pupitre, Académie du Tambourin.
  • Tambourinaire, Montanaro Buda Musique.
  • France.Le Galoubet-Tambourin.Musique d'hier et d'aujourd'hui, Ocora Radio France André Gabriel & Montanaro
  • Raga Tambourin, Montanaro Nord-Sud.

  Filmographie

  • Les riches heures du tambourin de Provence, 2001, Académie du Tambourin.

  Liens externes

   
               

 

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